原題目：《背注一擲》熱映 導演申奧接收采訪（引題）
人道的弱點是創作這部片子的母題（主題）
文/北京青年報記者 張嘉
導演申奧似乎是對反欺騙題材情有獨鐘，2019年上映的他首部執導的長片《受害人》以“說謊保”為暗語，剖開一場婚姻說謊局背后的人道掙扎；現在正在上映的第二部片子《背注一擲》則將視野鎖定于“境外網詐”。對此，導演申奧在接收采訪時表現本身并非對于這類故事上癮，“接連兩部片子都是這一題材，實在是有點兒恰巧。”
《背注一擲》于8月8日正包養式上映，今朝票房已過21億元。能遭到不雅眾承認包養網，申奧心胸感恩：“上年夜學的時辰教員說，片子的聲響要完成的最后一個步驟，是見不雅眾的那一個步驟，在片子院里面，一切不雅眾的聲響都將是這部片子的聲響。感謝大師一切的聲響！”
對于在包養網做一部“好的反詐宣揚片”和“一部好片子”之間，需求做出哪些衡量？申奧表現要多找兩者的配合點，“到達了好的反詐後果，警醒了不雅眾，同時不雅眾又感到這部片子都雅，在這兩個小時的不雅影時光獲得了震動，我要做的，就是更多地往取這兩者的配包養合點。”
收集欺騙不單要錢還要命 《背注一擲》這包養網個片名有雙關之意
片子《受害人》之后，申奧開端尋覓第二部片子的靈感，“往往拍了一個題材，后續的題材城市找到你，或許有人把這些消息推送給你。”就如許，申奧看到了一些關于欺騙的消息，此中一條消息惹起了申奧的追蹤關心，“一個在境外的欺騙團體綁架了一對法式員，還雇傭了一些美男，做了一個欺騙公司，向境內伸出魔爪說謊錢。經由過程這個消息，我決議往做這個題材，于是有了后來的《背注一擲》。”
為此，申奧研討了上萬個真正的案例，也向不少當事者以及刑警清楚過情形，“真正的的案例里，我印象比擬深入的就是敗盡家業、妻離子散的工作其實太多了，每一個受益者背后實在都是一個家庭，他的親友老友城市由於一個個別被欺騙發生一個很長時光的連帶損害，所以，你就會感到，實在每一個案件背后喪失的不只僅是財富，而是一個又一個家庭，帶來一段又一段感情的崩盤。”
申奧流露創作團隊曾采訪了一個二線城市的差人，“他一進餐廳就滿頭年夜汗地說：‘哎呀，我剛處置完一個事’，我問怎么了，他說光這一個月，他們阿誰城市就有五個年夜先生由於收集欺騙他殺，他具體地給我先容這五小我的前因后果，我就感到拍一個如許題材的片子太有需要了。”
影片中王年夜陸飾演的阿天家道富饒，方才結業包養網練習，有情感穩固的女伴侶，底本前程光亮，但卻由於接觸到包養了收集賭錢和收集欺騙而被逼他殺，人生和家庭都被毀了。申奧說這個故事是他伴侶的伴侶的故事，“他家里有屋子，是小康家包養網庭，最基礎就不缺錢。2020年是收集欺騙和收集賭錢很是泛濫的一段時光，他誤打誤撞地裝置了一個博彩軟件，成果玩了沒幾天之后就開端上癮，上癮的緣由很簡略，就是賺錢了。他一向在賺，但很難提現，漸漸釀成不斷地下注。后來，他對錢的概念都釀包養成了網上那些電子幣，錢變得很抽象，他就不把那些工具當錢了。一開端玩小，一塊下兩塊，兩塊下四塊，只需贏了就能一把上岸，但一旦你下了年夜錢，那就是欺騙團體要收網的時辰了。這個伴侶前前后后上當了50萬，他是以他殺了，實在，他本身的財力和他的家庭周遭的狀況是可以付出和了償的，但最后我們往剖析這些受益者，為什么會采取他殺等極真個手腕，一方面是經濟上的喪失，別的一方面是智商和精力上的恥辱，可見，收集賭錢對于人的摧毀是深條理的、多方面的。這件事對我沖擊很年夜，收集欺騙不單是要錢，還要命。所以，在我具體清楚了這個伴侶上當的全經過歷程以后，我們決議把它釀成一個嚴厲題材的犯法片子。”
申奧還帶主演張藝興見了一位收集平安參謀，這位參謀講起他的一個同事，上當走后，五年了還在何處困著，能夠“永遠回不來了”。
也是以，申奧以為《背注一擲》這個片名有雙關之意，“一是賭徒把一切的賭注都壓到了一個賭局上，然后往追求翻盤和成功；還有一個說明是，當人墮入盡境的時辰所做的最后一搏。實在，我感到這個成語的雙關亦合適我們這個電影的兩條人物線，涵蓋了全部片子包養的情感，就是墮入盡境的人做的最后一搏。”
采用群像戲是想描寫出收集欺騙的生態 拍攝前有人以為題材小眾
《背注一擲》是一部群像戲，張藝興扮演的法式員潘生，金晨扮演的模包養特梁安娜，都是被高薪任務引誘到境外欺騙工場，為了保存，潘生與欺騙頭子陸司理（王傳君 飾）一起配合，成為帶團隊的小引導，完成事跡釀成了陸司理口中的年夜元勳。安娜在陸司理領導下，為阿天（王年夜陸 飾）布下欺包養網騙賭局。潘生和安娜的經過的事況是很多收集欺騙案件當事人真正的遭受的縮影。從上當曩昔這個視角講述故事，也是申奧斟酌之后的決議，“是由於我感到這個成分很復雜，他們既是受益者，同時也是加害者，但被裹挾的經過歷程傍邊也是為了保存。假如不共同，就會遭到處分，所以，他們的際遇是很復雜的，心態也是很復雜的。”
另一邊，以陸司理為首的欺騙團體囂張至極，他們卻對本身的犯法行動有著一套自洽的邏輯，那些不義之財在他們眼里不外是一個數字罷了，欺騙團體慶功狂歡，鞭炮轟叫，煙花綻放，更把1億現金展滿廣場囂張曬錢，而這猖狂的背后是有數人的眼淚和心血。
對于片子選擇用群像戲來表示，申奧說明說，最開端的假想只要潘生跟梁安娜這兩個重要腳色，可是，在停止了大批的采訪和調研以后，他發明這兩個腳色完整缺乏以描寫出收集欺騙的生包養態。“這個犯法生態觸及到困在里面往實行欺騙的人、組織大師停止欺騙的頭子，還有欺騙的中心環節，就是每次說包養網謊到錢了怎么往疏散、怎么往洗，還有最直接的受益者，以及最主要的就是我們公安機關。所以，才有了此刻這個腳本，就是經由過程四個角度來描寫電信收集欺騙犯法的生態。我感到單一的故事線過于簡略了。”
周也在片中飾演阿天的女伴侶宋雨，奉勸阿天有效，在阿天他殺后，成為反詐宣揚的志愿者，申奧說這個腳色是他們的“嘴替”，“每一個受益者背后都是一個家庭，這些家人是最無辜的，他們能夠很長時光都很難治愈本身。影片后面design了一場宣講會的戲，周也說的那些包養話，實在是我盼望周也代表我們主創，作為我們的‘嘴替’對一切不雅眾說出來。”
《背包養網注一擲》成為本年暑期檔一部爆款片子，申奧坦承在準備片子的時辰，完整沒有研討過市場，“甚至還有良多人提出來這是一個小眾的題材，由於他們以為被欺騙過的人是多數群體，跟有過戀愛或許親情這種經過的事況的人比擬，那的確就是太渺小的群體了，但實在我們任務展開以后發明并不是如許。家主動辭職。此刻的市場反應實在也印證了我們的決議，這是一個受眾很普遍的題材。”
想表達的就是兩個要害詞：信賴和貪心
申奧表現，拍攝《背注一擲》最艱苦的是若何均衡戲劇真正的跟生涯真正的的關系，“由於實際的情形比片子能浮現的標準要殘暴很多，如何能既展示呈現實生涯的犯法質感，同時要在能上映的標準內掌握好分寸，這個是最難的。”
在申奧看來，一切的犯法片弘揚的都不是暴力犯法包養網，而是勸誡大師不要往犯法，對犯法有必定的警戒性。“實在這個電影在構想腳本的初期，我們的留意力并未放在怎么往表示這里面有多么的暗包養網中和殘暴，基礎上這些元素都做到了點到為止。只需大師了解阿誰意思就夠了，不要讓不雅眾感到到過于安慰，留意力所有的傾瀉在這些畫面上。實在，我們想表達更多的創作初志和宗旨，就是兩個要害詞，一個是關于信賴，一個是關于貪心。”
片子中，潘生和安娜作為兩個生疏人固然在欺騙園區里被困住，但他們之間仍是樹立起了一種信賴，“就是我信任你是有知己的，我信任你取得不受拘束的那一天，不會把我和我身邊的這些受益者丟下，所以，最后梁安娜率領差人回到欺騙園區，把受益者挽救出來。”
而王年夜陸飾演包養的阿天，他的女伴侶、他的爸爸母親都在勸他，但他卻選擇更信任阿誰網上不熟悉的人，“他信任阿誰人可以帶著他發家，阿誰人激活了貳心里阿誰叫貪心的魔鬼。影片中這三小我物都有對應的人道的弱點，好比說潘生自豪，他過于信任本身的才幹，他感到本身可以勝任更高職位的任務，拿到更多的薪資；安娜貪心，她感到以我的美貌，我為什么要聽他人發號出令，我要自力，我要本身給本身做主；阿天自覺，他方才接觸到這個工具的時辰，自覺地以為這就是一個游戲，他的聰明和財力是可以把持住這個行動的，但當他深陷此中的時辰，他發明本身掉控了，當他掉控之后做的不是回頭是岸，而是用別的一個自覺往掩飾之前的自覺，終極招致喜劇的產生。”
片子中阿天的篇幅很重，申奧表現是盼望這個家道富饒有前程的年青人可以給不雅眾更多警表示義，“差人在跟我們交通的時辰說過，受益者上當不取決于年紀、教導水平、性別，一個平凡很有警戒性的人也會上當，實在是犯法分子找她。她也不怯場，輕聲求丈夫，“就讓你丈夫走吧，正如你丈夫所說，機會難得。”到了人道的弱點罷了。阿天的弱點就長短常自負，缺少警戒性，我盼望不雅眾能經由過程阿天直面本身人道的弱點。”
這些人道的弱點，也恰是申奧創作上的母題，“就是人道的復雜性和人道的反轉。”申奧以為片包養子里的每一個腳色，最有魅力的一點，是他們沒有特殊顯明明白的正邪。”好比說孫陽飾演的阿才，他長短常兇殘的犯法分子，可是他放走了安娜，“我在這實在有個警惕思，就是哪怕欺騙團體的犯法分子，也有本身信賴他人和錯信他人的情形。所以，在寫這小我物的時辰，我就design他錯信了他老板，被孤負或許被應用。他作為一個罪大惡極的人，也有本身的感情弱點和光明，就是他開釋安娜的那一剎時。所以，仍是那句話，不把人物寫得很扁平，我感到沒法用二分法來界說每一個腳色。”
對于人道的反轉，申奧表現很難表示，“情節的反轉我們曾經看過太多了，大批的懸疑片子甚至有的戀愛片子，在做情節上的這種反轉，可是在人道的反轉這個層面上，實在是很難表示。人是很復雜的個別，很難用一兩個要害詞往歸納綜合，辯證地來看，每一個行動和每一個事務傍邊，實在都有正背面，所以，在這個劇作的經過歷程傍邊，我們保持了一個工作，就是要表現每小我物人道的復雜性，還有別人性反轉的那一剎時。”
反詐差人除了神勇以外,還需求睿智、沉著、仔細
在準備這部影片時，申奧不但采訪了良多公安干警，還隨著相干部分的反詐斗士到反詐一線往停止過查詢拜訪、抓捕。“在體驗生涯中，最深的印象就是任務展開起來好難，說個最簡略的例子，我們國度internet很是發財，而境外的一些地域連最基礎的收集都沒有，沒有收集電子訊號，沒有包養網路寬頻分享器，我們想象中那些高科技的破案手腕最基礎無法睜開。沒有網，這讓我挺震動的，所以，電影里也展示了公安干警會用很原始的措施往偵察，往辦案抓捕等，良多科技手腕在境外都是無用武之地的，并且也會遭到本地各類復雜權勢的阻攔。”
申奧流露，片子中的反詐差人有實際原型，原來想在影片開頭公然出來，但為了維護警方，終極仍是撤消了這個設法，“我們在做第一輪采訪的時辰，跟我們對接的就是一個女差人。最開端這個腳本的差人腳色是一個男性，在跟這位女差人聊天的經過歷程傍邊，我們漸漸清楚到，實在反詐差人跟刑偵差人不太一樣，反詐差人除了神勇以外，他們還需求睿智、沉著、仔細。他們的任務傍邊沒有太多的武力，可是會有良多的研判和剖析，他們有大批的時光是在對著電腦，對著一些數據往總結紀律抓獲犯法分子。我們由於有了這個原型人物，所以決議把人物調劑成一個女性。”
假如純真地往做一個差人抓壞人的抽像的話，申奧以為這個抽像就太薄弱了，“所以，我們在創作的時辰，給她設定別的一個成分。我感到對于梁安娜和宋雨這兩小我物來說，她就應當像一個母親。我們也想打破不雅眾對于女差人的固有印象。我們接觸和采訪的女差人，不穿警服不說案情的時辰，就是一個通俗的母親，跟其他行業的女性沒有什么差別。我們為什么要讓她釀成短發、要武打、要擒拿？落實真正的案件的時辰，我發明真正的抓捕并沒有這種排場。秉著真正的的準繩，我們把最后的舉措戲叫做武戲文拍，釀成了一場人道包養信賴的本相較勁，一切的反轉都在人心里，不在拳頭上。”
盼望測驗考試更多的類型 想拍“異景片子”
2006年，寧浩得益于“亞洲新星導”打算的培植，拍出《猖狂的石頭》一戰成名。十年后的2016年，他選擇了以相似的情勢輔助年青導演，其主導的壞山公影業啟動了“壞山公72變片子打算”——旨在為有才幹的年青導演撬動更多成熟的業內資本制作片子。導演申奧與路陽、文牧野皆列席該打算第一批公布的10位新人導演名單。申奧以拍攝短片出生，憑仗《河川龍崗》《逐海潮》嶄露頭角，在國際影展屢獲佳績，也展示了其極具魅力的記憶作風和對實際主義題材的細膩看護。
談及和寧浩的一起配合，申奧說在創作他的第一部片子《受害人》時，寧浩簡直是一向隨同著、領導著他創作，“可是，此次拍《背注一擲》的時辰賜與了我很是年夜的空間，對腳本的把控很微觀，細節都交給我和編劇往處置，只是在敘包養網事構造上跟我切磋了一下，在演員的組建上跟我切磋了一下投資範圍，其他題目都撒手交給我和主創往把控。作為青年導演，我感到最需求培植的應當就是資金和經歷，還有一些主創和演員，都需求靠寧浩導演往相助展墊，我本身的才能確定無法完成一個片子的募資，班子的包養搭建，刊行、宣揚等，寧浩導包養網演很忘我地把他手中把握的影視行業相干的資本所有的進獻給了我們年青導演，我對他很是感謝。”
拍完兩部反欺騙題材片子后，申奧盼望測驗考試更多的類型，“今朝的打算是想開闢在其他類型上的摸索。”申奧說本身想拍異景片子，在他看來，異景片子就是要堅持跟不雅眾的間隔感，既要讓不雅眾以為這些工作是真的產生的包養網，同時又要具有片子的藝術上的美感。“所以，要均衡實際生涯和藝術真正的的關系，包養網以及生涯真正的和戲劇真正的的關系，當然是要對生涯停止藝術加工，不克不及照搬生涯。”
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